{"id":21873,"date":"2023-11-27T12:35:33","date_gmt":"2023-11-27T11:35:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.deia.eus\/el-paseante\/?p=21873"},"modified":"2023-12-04T12:03:30","modified_gmt":"2023-12-04T11:03:30","slug":"napoleon-solo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.deia.eus\/el-paseante\/2023\/11\/27\/napoleon-solo\/","title":{"rendered":"NAPOLE\u00d3N ( \u00bfSolo?)"},"content":{"rendered":"\n
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Con Napole\u00f3n<\/em>, de Ridley Scott, se puede retomar de nuevo la discusi\u00f3n sobre las relaciones entre la realidad y la representaci\u00f3n, la ficci\u00f3n y la verdad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abEl historiador Paul Veyne afirma que la verdadera distinci\u00f3n entre la Novela y la Historia es que la Historia  alcanza la verosimilitud utilizando  en el desarrollo de su esquema narrativo  materiales cient\u00edficamente contrastados , mientras que la Novela puede a\u00f1adir a estos  , otros,  fruto de la imaginaci\u00f3n de quien escribe\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Haciendo la oportuna analog\u00eda entre la novela y el cine, he recordado este apunte de un viejo libro recientemente actualizado<\/a>, a ra\u00edz de la pol\u00e9mica<\/a> que se ha suscitado tras el estreno oportunamente navide\u00f1o de Napole\u00f3n<\/em>, de Ridley Scott, rodada para Apple TV+ y distribuida por Sony.<\/p>\n\n\n\n

Pues, al parecer, algunos historiadores franceses han reprochado al director brit\u00e1nico haber hecho de Bonaparte poco menos que una caricatura anglosajona , desconfigurando su perfil her\u00f3ico ante su sumisi\u00f3n a Josefina, alterando gravemente algunos episodios de su agitada vida y, por fin, cometiendo errores de bulto en el relato de algunos hechos -como , por ejemplo, haci\u00e9ndole presenciar la muerte de Mar\u00eda Antonieta en la guillotina u ordenando ca\u00f1onear la Esfinge de Guiza, durante la campa\u00f1a de Egipto-.<\/p>\n\n\n\n

Scott ha respondido a estas cr\u00edticas aludiendo a su licencia art\u00edstica como creador y, harto ya de los reproches, en una entrevista <\/a>ha llegado a afirmar en relaci\u00f3n a algunas incorreciones: \u201c\u00bfEstuviste all\u00ed? Ah, no estuviste all\u00ed. \u00bfEntonces c\u00f3mo lo sabes?\u201d<\/p>\n\n\n\n

Con lo cual que nos colocamos en la casilla de salida y se puede retomar de nuevo la discusi\u00f3n sobre las relaciones entre la realidad y la representaci\u00f3n, la ficci\u00f3n y la verdad.<\/p>\n\n\n\n

Aun as\u00ed, desde el mundo de la estricta cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica<\/a> tampoco es que Napole\u00f3n<\/em> haya transitado por una camino de rosas y m\u00e1s de una voz<\/a> se ha alzado reprendiendo al creador de obras tan relevantes como Los duelistas<\/em>, Alien<\/em> o Blade Runner,<\/em> y desautorizando este colof\u00f3n tan senil (?) como inesperado. <\/p>\n\n\n\n

Pero, curiosamente, la pol\u00e9mica me ha recordado , paradojas de las sinapsis algor\u00edtmicas , a aquel Napole\u00f3n Solo interpretado por Robert Vaughn, en la sesentera serie estadounidense titulada El Agente de C.I.P.O.L.<\/em> Aquello s\u00ed que era una ficci\u00f3n…\u00bfO no? <\/p>\n\n\n\n

(c) by Vicente Huici Urmeneta<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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