{"id":1186,"date":"2017-12-26T12:28:52","date_gmt":"2017-12-26T11:28:52","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.deia.com\/historiasdelosvascos\/?p=1186"},"modified":"2017-12-26T12:28:52","modified_gmt":"2017-12-26T11:28:52","slug":"julian-tellaeche-crear-salvar-y-curar-el-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.deia.eus\/historiasvascas\/2017\/12\/26\/julian-tellaeche-crear-salvar-y-curar-el-arte\/","title":{"rendered":"Juli\u00e1n Tellaeche: crear, salvar y curar el arte"},"content":{"rendered":"

El pintor Juli\u00e1n Tellaeche se encarg\u00f3 durante la Guerra Civil de recorrer la geograf\u00eda vasca no ocupada por los franquistas para identificar las obras de arte que deb\u00edan ser salvadas antes de la invasi\u00f3n<\/em><\/p>\n

Un reportaje de Javier Gonz\u00e1lez de Durana<\/p>\n

\"\u2018Maternidad\u2019,
\n\u2018Maternidad\u2019, 1922-23. \u00d3leo \/ cart\u00f3n, 52 x 74 cm. Colecci\u00f3n privada.<\/p>\n

Ma\u00f1ana se cumplen sesenta a\u00f1os del d\u00eda en que el pintor Juli\u00e1n Tellaeche Aldasoro (Bergara, 1884) falleci\u00f3 en Lima (Per\u00fa), en la Nochebuena de 1957, en un exilio iniciado con el final de la Guerra Civil y que, tras residir en Francia, lo llev\u00f3 al pa\u00eds andino en 1952. Pero tambi\u00e9n este a\u00f1o se cumplen ocho d\u00e9cadas de unas gestiones que, encargadas por el Gobierno de Euskadi, Tellaeche cumpli\u00f3 de cara a salvaguardar el patrimonio art\u00edstico de Bizkaia ante la entrada en este territorio de las tropas franquistas y el posible expolio o destrucci\u00f3n que estas pudieran cometer en su embestida b\u00e9lica. Recordemos.<\/p>\n

Tellaeche form\u00f3 parte de la segunda generaci\u00f3n de artistas vascos surgidos al calor de la modernidad que trajo la industrializaci\u00f3n del Pa\u00eds Vasco despu\u00e9s de 1875. Esa generaci\u00f3n fue la que present\u00f3 sus primeros trabajos en el contexto de las seis Exposiciones de Arte Moderno celebradas en Bilbao entre 1900 y 1910. De hecho, Tellaeche pudo mostrar cuatro de sus iniciales trabajos en la \u00faltima de aquellas exposiciones, momento a partir de cual desarroll\u00f3 una intensa actividad art\u00edstica y socio-cultural, con exposiciones personales en Bilbao, Madrid, Bruselas, Par\u00eds, Estocolmo… En 1911 form\u00f3 parte del grupo impulsor de la Asociaci\u00f3n de Artistas Vascos, constituida en Bilbao, y en 1934 particip\u00f3 en la creaci\u00f3n de la Sociedad Art\u00edstica GU, fundada en San Sebasti\u00e1n, de la que al a\u00f1o siguiente fue nombrado presidente, y aport\u00f3 pinturas para numerosas exposiciones colectivas que entre 1910 y 1936 difundieron el nuevo arte que se hac\u00eda en Euskadi.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de alguna escena portuaria de naturaleza industrial, el universo de personajes y escenarios de Tellaeche estuvo en el puerto de Lekeitio, pero sin especificaciones que identificaran esa localidad para que pudiera parecer cualquier pueblo de la costa vasca. De hecho, en muchas ocasiones los ni\u00f1os y maternidades que pint\u00f3 no se basaban en personas halladas en los muelles o barcos como modelos por su aspecto, sino que lo eran su mujer y sus hijos.<\/p>\n

Vidas duras <\/span>Ello era compatible con la b\u00fasqueda o encuentro de sujetos que, llevados al lienzo, transmit\u00edan claras alusiones al hecho de haber llevado una vida de duro esfuerzo en altamar: rostros macerados por la humedad, pieles resecas como cuero por los vientos o agrietadas por la edad y el cansancio o mejillas enrojecidas a causa del vino tabernario… Casi siempre vistos en primeros planos, con la mirada dirigida al espectador y un punto interrogativo.<\/p>\n

Tras ellos, habitualmente se eleva una proliferaci\u00f3n de m\u00e1stiles y vel\u00e1menes en estrecha vecindad, ocultando el mar, para generar unos paisajes artificiales de cierto aire surrealista. La intensidad del cromatismo y la descripci\u00f3n levemente expresionista de los individuos plasmados en sus lienzos, unido a lo anterior, se\u00f1alaban a un autor de singular personalidad art\u00edstica.<\/p>\n

Los hechos que vamos a recordar ahora se refieren a los sucedidos en torno a la evacuaci\u00f3n a Francia de obras de arte que el Gobierno de Euzkadi consider\u00f3 se encontraban en peligro, unos hechos en los que el pintor bergar\u00e9s colabor\u00f3 estrechamente con su amigo el tambi\u00e9n pintor Jos\u00e9 M\u00aa Ucelay, este como director general de Bellas Artes nombrado por el lehendakari Jos\u00e9 Antonio Aguirre el 23 de octubre de 1936, y Tellaeche como conservador de Museos dentro de dicha Direcci\u00f3n General, cargo al que accedi\u00f3 meses despu\u00e9s de haber recibido la encomienda por parte del Bizkai Buru Batzar del PNV de proteger el arte existente en las iglesias del Pa\u00eds Vasco, tarea con la cual adquiri\u00f3 experiencia en la defensa del patrimonio art\u00edstico que result\u00f3 de enorme valor para las decisiones que el Gobierno vasco tuvo que adoptar y las gestiones que realiz\u00f3, todo ello en cumplimiento del decreto de protecci\u00f3n del \u201cpatrimonio art\u00edstico, cultural e hist\u00f3rico existentes en territorio vasco\u201d, aprobado por el Gobierno el 12 de octubre de 1936.<\/p>\n

Dado que el ej\u00e9rcito franquista avanzaba desde Gipuzkoa, las primeras tareas consistieron en preservar los bienes situados en la muga oriental de Bizkaia: Zenarruza, Elgeta, Markina, Lekeitio, Mendexa, Elorrio\u2026, tanto de iglesias como de palacios privados dotados con valiosas bibliotecas, colecciones de pinturas, etc. Aunque Tellaeche se incorpor\u00f3 oficialmente al organigrama del Gobierno a principios de enero de 1937, ya desde finales de octubre se dedic\u00f3 a recorrer el territorio para se\u00f1alar los objetos concretos que deb\u00edan ser retirados para su protecci\u00f3n. Ambos eran artistas, pero el reparto de tareas entre Ucelay y Tellaeche consisti\u00f3 en que mientras el primero se mov\u00eda m\u00e1s en el terreno de lo pol\u00edtico, el segundo lo hac\u00eda sobre el territorio real del pa\u00eds. Tambi\u00e9n algunas residencias privadas en Getxo, lejos del frente, fueron visitadas para la retirada de bienes y, al examinar los nombres de los afectados, se encuentran los de aquellos que estaban vinculados a la Falange y la derecha conservadora como los de gentes cercanas al nacionalismo vasco y la adscripci\u00f3n republicana. No se advierte, por tanto, que en la selecci\u00f3n hubiera af\u00e1n de especial protecci\u00f3n para unos y de anhelos de expropiaci\u00f3n para otros, sino pura prevenci\u00f3n.<\/p>\n

Seguimiento en Par\u00eds <\/span>Trasladados los bienes art\u00edsticos a Francia, tanto los destinados a ser mostrados en la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds, v\u00eda puerto holand\u00e9s de Ijmuiden, como los recogidos para ser protegidos, v\u00eda puerto de La Pallice-La Rochelle, el t\u00e1ndem Tellaeche-Ucelay qued\u00f3 encargado de su seguimiento y, paralelamente, de la presentaci\u00f3n de parte de ellos en la secci\u00f3n vasca del pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional, en la cual se present\u00f3 el Guernica<\/i> de Pablo Picasso.<\/p>\n

A finales de marzo-principios de abril de 1937, Ucelay asumi\u00f3 oficialmente el comisariado de la secci\u00f3n de Euzkadi, se integr\u00f3 en el Comisariado General del pabell\u00f3n y nombr\u00f3 a Tellaeche subcomisario, si bien hab\u00eda sido \u00e9ste quien en febrero de 1937, junto con Jon Zabalo, Txiki<\/i>, se ocup\u00f3 de seleccionar las obras del Museo de Arte Moderno de Bilbao que se mostrar\u00edan en Par\u00eds.<\/p>\n

A prop\u00f3sito del Guernica<\/i> quiero aclarar una cuesti\u00f3n. En diversos textos publicados se afirma que fue Tellaeche quien plante\u00f3 la idea de sustituir la pintura de Picasso por el Tr\u00edptico de la Guerra<\/i>, de Aurelio Arteta. Ignoro de d\u00f3nde procede esta absurda idea, pero como ya dej\u00e9 demostrado hace un a\u00f1o en mi libro Guerra, exilio y muerte de Aurelio Arteta (1936-1940)<\/i> esto nunca sucedi\u00f3 porque Arteta no lo hubiera consentido, porque esa decisi\u00f3n no correspond\u00eda al Gobierno de Euzkadi, sino al espa\u00f1ol, y porque el Tr\u00edptico de la Guerra<\/i> ni siquiera estaba pintado a\u00fan, ni lo estuvo hasta muchos meses despu\u00e9s de que la Exposici\u00f3n Internacional estuviera concluida.<\/p>\n

Lo que s\u00ed se puede asegurar es que, en protesta por el previo bombardeo de Durango, el pintor de Bergara desfil\u00f3 en la manifestaci\u00f3n organizada por la Liga de los Derechos del Hombre que recorri\u00f3 Par\u00eds, desde el cementerio P\u00e8re Lachaise hasta la Place de la Republique, el 26 de abril de 1937, mismo d\u00eda en que Gernika era atacada.<\/p>\n

Asimismo, Tellaeche aparece en la fotograf\u00eda tomada en el mes de julio ante el Guernica<\/i> junto con Jos\u00e9 Antonio Aguirre, con motivo de la visita oficial de este \u00faltimo al Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica junto con la comitiva integrada por Jos\u00e9 Gaos, comisario general del Pabell\u00f3n; Rafael Picavea, delegado del Gobierno de Euzkadi en Par\u00eds; Ant\u00f3n Irala, secretario general de la Lehendakaritza; Pedro Basaldua, secretario personal del lehendakari, y Francisco Basterrechea, diputado del PNV y supervisor en la Delegaci\u00f3n Vasca en Par\u00eds.<\/p>\n

Tras concluir la Exposici\u00f3n Internacional, con parte de las obras mostradas en la secci\u00f3n vasca se organiz\u00f3 una exposici\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a para realizar una itinerancia por diversos paisajes europeos con un mensaje vasquista y propagand\u00edstico en torno a la cultura, al mismo tiempo que lo hac\u00eda tambi\u00e9n el grupo de bailes y canto Eresoinka, creado en septiembre de 1937. Con este grupo colaboraron varios artistas vascos, entre los que Tellaeche se encarg\u00f3 de la decoraci\u00f3n y el vestuario, mientras sus dos hijos, \u201ccombatientes voluntarios del Ej\u00e9rcito de Euzkadi\u201d, se encontraban prisionero y enfermo uno, y desaparecido el otro.<\/p>\n

Nombrado responsable del tesoro art\u00edstico vasco en el exilio, Tellaeche cuid\u00f3 los 44 embalajes en que se guardaban las obras de arte sacadas de Euskadi y fue responsable tambi\u00e9n de devolverlas a partir de agosto de 1939. Muse\u00f3logo y muse\u00f3grafo, su tarea fue impecable y leal desde donde le correspondi\u00f3 estar.<\/p>\n

En 1944 su hijo Ram\u00f3n se traslad\u00f3 a Per\u00fa, junto con su familia. El otro hijo, Alberto, qued\u00f3 en Bilbao. Tras la muerte de su esposa, Carmen Vallet de Montano el 20 de julio de 1952, Tellaeche arrib\u00f3 a Lima, capital en la que se instal\u00f3, si bien a los cuatro meses de llegar a ella le confesaba a Jos\u00e9 Antonio Aguirre que \u201cel ambiente de esta ciudad de mercaderes me asfixia y tengo la triste impresi\u00f3n de estar enterrado en vida<\/i>. Como tengo la convicci\u00f3n de que nunca podr\u00e9 desarrollar aqu\u00ed ninguna de mis actividades posibles, a poco que viva, mi ruina material es inminente y lo que es peor me temo que la siga paralelamente mi ruina moral. Total, que caigo en cuenta un poco tard\u00edamente que abandon\u00e9 la partida antes de tiempo, d\u00e1ndome por vencido, cuando en realidad lo \u00fanico que me hac\u00eda falta era un reposo<\/i> de unos meses\u201d.<\/p>\n

A pesar de sus negros augurios iniciales, Tellaeche fue contratado por la Unesco para crear y organizar la escuela de restauraci\u00f3n de cuadros coloniales en el lime\u00f1o convento de San Francisco, llegando a ocupar el cargo de director del Tesoro Art\u00edstico Nacional. No obstante, como ha venido sucediendo con tantos exiliados en Am\u00e9rica, artistas o profesionales de otros oficios, es poco lo que sabemos sobre los a\u00f1os vividos all\u00ed. Si los dieciocho meses mexicanos de Arteta revelaron un universo sorprendente, los cinco a\u00f1os de Tellaeche, con cargos y responsabilidades p\u00fablicas, nos mostrar\u00edan la enorme capacidad de este artista para reinventarse mediante el trabajo creativo\u2026 y qui\u00e9n sabe qu\u00e9 m\u00e1s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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